找好久終於讓我找到超想買的【BEDDING】100% 棉單人被套(智多寶)
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商品訊息功能
- 品號：4366145
- 100%棉.細膩柔軟
- 被套雙面花色設計
- 增添視覺及
精典限量
商品訊息描述這裡最便宜
商品訊息特點
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| 被類表布-材質 |
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3c產品推薦
商品規格
商品內容:
◆內容件數：單人被套x1件
◆材質：100%棉
尺寸：
◆單人被套－4.5x6.5尺(135x195cm)±5%
◆被套內綁繩：有，四角
◆產地:中國
◆本檔產品為「被套」
◆網頁圖片僅為示意圖參考，不含拍攝道具，實際出貨件數以「商品內容」說明為主。
◆顏色：如圖，網頁產品因拍攝關係，與實品略有差異，實品顏色更佳 。
◆產品圖僅供參考，實際內容做法以出貨為主.
◆清潔保養方式：可水洗/不可乾洗/不可烘乾/不可漂白
12H
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乖乖隆地咚！這真數不來到底是第幾次穿越了？韓國戲對「穿越」題材的樂此不疲，就好比好萊塢對「英雄片」的欲罷不能，怎麼也拍不膩拍不累。靠一枝香穿越、靠手機穿越、靠一張照片穿越…，穿越回去抓兇手、找真愛、穿越回去打醒青春期的自己…，這一次，OCN繼《The Voice》之後推出的周末劇《隧道》（台灣觀眾可以在愛奇藝視頻網站收看，每周播出兩集），是從一個廢棄的舊隧道裡往前穿越30年。但，妙就妙在，都已經是被供奉在殿堂的骨灰級戲哏，卻還是讓人像第一次看到，照樣後頸的汗毛直豎！照樣讓人手心一把汗，呼吸漏三拍！這種「鬼斧神工」，來自於導演在節奏掌握上能做到令人屏氣凝神，來自於編劇手法在結構上縝密得密不透風，這些，讓人根本深陷氛圍的tension當中，顧不得去注意到哪些段落是不是似曾相識？《隧道》沒有張赫、池晟這樣的A咖明星挑梁號召，卻以精彩絕倫的說故事技巧開啟了「懸疑劇」的另外一番風貌，成功將「神秘」元素與推理、犯罪、緝兇等本格派戲劇元素巧妙融合，微妙發酵出一新耳目的奇特魅力與張力，洋蔥般抽絲剝繭的情節推演帶出的是謎團包裹著謎團的峰迴路轉，再加上別具新意的卡斯組合，毫不「符號化」格外特質鮮明的角色設定，整齣戲真正做到了「出人意表，高潮迭起」，整體成績亮眼，在熟悉的劇型軫域中建構出自成一格的迷離世界，以及引人入勝的特殊觀影趣味。口碑刺激收視，原本稱不上來勢洶洶，卻從第二集開始已穩坐同時段戲劇冠軍。
2017年一開始，韓劇頻道上接連幾齣叫好叫座的懸疑推理劇《The Voice》、《被告人》、《耳語》、《隧道》，很有默契地接棒登場，掀起一股讓人不注意也難的「懸疑劇熱潮」。難能可貴的是，這些作品，從創作到製作，各自展現了斐然的拍攝質量，以及旗幟屹立的具體區隔：《The Voice》塑造了一個屏幕上最具心理說服力的完全不知人性為何物的冷血殺人魔，以及「在聲音中，追緝蛛絲馬跡」的創意設計；《被告人》中將「雙胞胎」、「失憶」等戲哏運用得匪夷所思，令人歎為觀止；《耳語》中則添加了部份更易觸動婦女收視族群的「女性復仇」成分。在敘事結構上，《The Voice》在大主軸的解謎骨架上串接多個有著「線索」功能的橫支案件，《被告人》則是貫穿全局的善惡對壘時間軸上一波險似一波的劍拔弩張你死活，這些完全不復刻不撞號的敘事手法，讓觀眾不會有任何程度的「觀影疲勞」，不會有「看了開頭，就能聯想到結局」的換湯不換藥的「厭膩感」，也分別都締造了在觀眾心目中「年度必追劇」的明確地位。
《隧道》的戲劇組織方式則另具一層匠心，「穿越30年」是一個引子，怎樣回到過去？以及「緝捕真兇」這件事情在跨越30年的過去、現在所分別存在的謎團，不是「物理性」的直接裁切，而是「化學性」的個自衍生了不同的影響，以及受到影響而幽微糾結的不同的一群人，這種安排所「質變」出來的「懸念」與「張力」，已經脫離尋常推理戲有清晰邏輯可以推敲、尋覓的說故事套路，對於觀眾來說，有點像坐雲宵飛車的被拋起被擲下，頻繁的「出乎意料」（尤其自第六集以後，時間軸上兩個不同時間點的人衝擊性地面對面時），所帶來的震撼，不同於上述兩齣戲長線鋪陳的「讓人喘不過氣來」的無形壓力，而是兜頭當面的連串重拍撞擊，意外意外意外，why-why-why，轉折接二連三，既突兀又強大，特殊極了，過癮極了。
李宥英所飾演的犯罪心理學教授，永遠都是波瀾不驚面無表情的一張臉，是一個「原創性」無比強烈的人物設定（實在很少看到一齣戲的女一號從頭到尾臭著臉孔，但，「面癱」不是沒有心理層次，李宥英在極度封閉壓抑的肢體表情運用下所展露的極其耐人咀嚼的，暗潮洶湧的細膩演技，是本劇之所以值得一追的亮點之一），而這個總是可以從迥異於一般人的角度切入去洞穿犯罪者心態與思維的高智商角色，還間接地為這齣戲拉出了幾段可以分別成立但可看性頗高的獨立辦案事件，類似「名偵探柯南」的「休息站殺人事件」的封閉空間辦案，以及幻想症女子假冒身份的解謎辦案，這兩大段，跟「穿越30年緝兇」的主軸storyline沒有直接關聯，卻巧妙地以精準的篇幅跟原故事的發展氛圍織掇一氣，豐富化了戲劇性，也在這些小案件中益發突顯了三個主角人物的性格特色，更牽引出人物關係淡而有味的變化（看尹賢閔、李宥英兩個高冷到不食人間煙火的帥哥美女幾乎「不動聲色」地談戀愛，絕對是看電視時前所未有的新鮮經驗，十分特別，是一種很難歸類的浪漫）。
▲▼《隧道》又是一部燒腦劇，一堆未解的謎題等著暢銷崔振赫飾演的朴光浩解決。（圖／愛奇藝提供，2017.04.06）
下面附上一則新聞讓大家了解時事
性侵害犯罪防治法上路20年，據衛福部最新統計，過去20年來國內性侵害通報案件受暴人數累計達13萬1134人，其中女性占9成；值得注意的是，105年男性被害人有1159人，比86年性侵害犯罪防治法上路之初的19人增加60倍，且高達9成以上都是「男侵男」的性侵害，甚至有人從受害者轉而變成加害人。
衛福部今（19）日舉辦性侵害犯罪防治法施行20周年記者會，宣布下一步將朝如何將加害人繩之以法、提高定罪率，以及少年合意性行為是否除罪化等重要課題，繼續凝聚共識。
衛福部統計資料顯示，86年至105年，國內性侵害通報案件受暴人數累計達13萬1134人，女性被害者人數是男性的10.52倍，雖然男性被害人數僅占1成，但從86年的19人增加至105年的1159人，成長幅度不容小覷，顯見性侵害案件非僅限於發生於女性身上。
衛福部保護服務司司長張秀鴛表示，男性遭性侵害案件數增加，凸顯在修法之後，過去男性受限於陽剛的形象期待，擔心通報會給人「連自己的身體都無法保護」的顧慮不再，在社會給予更多尊重與支持下，通報的意願變高了，不過檯面上的數字依舊是被低估的。
張秀鴛指出，男性遭性侵害，9成以上皆為男性侵害男性，且多發生在安置機構、矯正機構以及學校住宿等封閉的環境之下，尤其，不少男性在遭受到肛交、口交等性侵之後，也由受害者轉變為加害人。
衛福部統計另發現，性侵案件中，陌生人性侵比率從25.81%下降至4.36%，而熟識者性侵比率則從12.98%上升至75.65%；熟識者性侵害案件又以朋友關係占4成居多，配偶、男女朋友等親密關係3成3次之，之後才是家屬關係、職場上司及同事。
張秀鴛說，國內對性侵定義歷經三波演進，從拚死掙扎、說不要就是不要，再到沒有經過同意的性行為就是性侵，民眾已普遍對性侵害犯罪有較正確認識，不再苛責被害人，讓被害人越來越勇於求助。
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